《中国电影发展史》读后记007

第一节   在反动派垄断和加剧迫害下艰苦复杂的斗争

       一、迅速发展中的第三次国内革命战争的形势;二、国民党反动派对电影事业的垄断及对金部电影运动的迫害:1、四大家族“劫收”和独占了电影制片事业2、垄断发行放映市场的“中央电影服务处”3、对民营电影公司的排挤、迫害和拉拢4、加紧迫害进步电影运动的种种恶毒手段;三、卖国的“中美商约”和美国影片的倾入;四、金部电影工作者制定方针投入斗争

第二节   利用反动基地,拍摄进步影片

       一、反动电影制片厂内部的斗争和反共影片摄制阴谋的破产;二、颂扬国民党特务的《天字第一号》和其他反动落后影片的拍摄;三、进步影片的创作成就及其影响:1、陈鲤庭编导表现妇女在抗战中觉醒和成长的《遥远的爱》2、汤晓丹导演描写战后知识分子悲剧的《天堂春梦》3、沈浮编导的两部影片——从《圣城记》到《追》4、张骏祥和暴露反动派“劫收”丑剧的《还乡日记》与《乘龙快婿》5、陈白尘、陈鲤庭合作描写战后小市民生活遭遇的悲喜剧《幸福狂想曲》6、金山编导表现东北人民抗日斗争的《松花江上》7略具现实意义的《街头巷尾》及其他影片

第三节   战后金部电影运动的基本阵地——昆仑影业公司

       一、从联华影艺社的成立到“昆仑”的兴起;二、“昆仑”影片创作的重大成就:1、史东山编导的《八千里路云和月》及《新闺怨》2、蔡楚生、郑君里联合编导备受观众欢迎的《一江春水向东流》3、阳翰笙、沈浮首次合作具有高度思想艺术成就的《万家灯火》4、欧阳予倩战后第一个电影剧作——《关不住的春光》5、田汉、陈耀庭合作描写妇女不同生活道路的《丽人行》6、赞扬进步知识分子临难不畏坚强不屈的《希望在人间》7、根据连续性漫画改编写旧社会儿童不幸遭遇的《三毛流浪记》8、蒋家王朝崩溃前夕社会生活的真实写照《乌鸦与麻雀》;三、“昆仑”创作成就的意义及其新的艺术作风

第四节   倾向进步的“文华”“清华”和“华艺”

        一、“文华”的特点和“清华”“华艺”的设立;二、“文华”等厂影片创作的两种不同倾向:1桑弧、佐临合作的讽刺戏剧《假凤虚凰》2柯灵据高尔基的舞台剧《在底层》改编的《夜店》3曹禺从事电影创作首次尝试的《艳阳天》4佐临改编导演的儿童影片《表》5《小城之春》及其他消极影片6梅兰芳主演的彩色戏曲片《生死恨》及其他

第五节  “国泰”“大同”及其他小公司的影片创作

        一、带有两面性的“国泰”“大同”公司;二、“国泰”“大同”大量制作反动落后影片;三、在进步电影工作者争取和支持下得进步作品:1备遭反动派剪刀摧残的《无名氏》2描写小资产阶级知识分子蜕化的《忆江南》3颂扬爱国戏曲艺人反帝斗争的《梨园英烈》4《弱者,你的名字是女人》及其他作品;四、沦为四大家族电影垄断附庸的小公司及其恶劣影响;五、“启明”摄制的两部进步影片:1揭发战后初期社会黑暗的《鸡鸣早看天》2袁雪芬和越剧戏曲片《祥林嫂》

第六节    战后香港影业的混乱及进步电影工作者转移香港后的变化

        一、战后香港影业的恢复和反动落后影片逆流的形成:1国语片和粤语片制片公司纷纷成立2反动落后影片再次泛滥成灾;二、进步电影工作者第三次南下又推动了香港影业的进步;三、“永华”摄制《国魂》《清宫秘史》等片和进步舆论对它的批判;四、进步国语片和粤语片创作的收获:1“大光明”和《野火春风》《水上人家》等片的拍摄2“南群”的两部优秀出品《恋爱之道》和《结亲》3“南国”的成立及《珠江泪》等粤语进步影片的摄制

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