《中国电影发展史》读后记006

第六章    为抗日民族解放战争服务(1937—1945)

    第一节  抗日战争爆发后的中国电影界

        一、电影界救亡团体的成立和《保卫芦沟桥》的演出;二、爱国电影工作者纷纷参加救亡戏剧工作;三、“中电”“汉口摄影场”和记录八路军平型关大捷的新闻记录片

    第二节   武汉时期的抗战电影运动

        一、电影界抗日民族统一战线的正式建立——中华全国电影界抗敌协会的成立及其意义;二、政治部的成立和抗战电影制作的活跃:1、“中制”在政治部三厅领导下进行工作2、第一部抗战影片《保卫我们的土地》3、鼓吹抗战的影片《热血忠魂》及其问题4、根据真实事迹拍摄的《八百壮士》5、抗日新闻记录片和鼓动片的大量摄制;三、国际进步电影工作者来中国拍摄抗日纪录片:1、约里斯•伊文思第一次到中国和他摄制的《四万万人民》2、罗曼•卡尔曼对抗战中国的访问及影片摄制活动

     第三节   相持阶段初期的影片创作和斗争

        一、抗战形势的新变化和抗战电影运动的新发展;二、“中制”及其抗日影片制作:1、编导委员会的加强和制片工作的展开2、宣传军民合作团结抗日的《好丈夫》3、日本被俘士兵参加演出的《东亚之光》4、反映湘北军民英勇抗战的《胜利进行曲》5、描写附逆分子觉醒的《火的洗礼》6、表现宣传队活动鼓吹军民合作团结抗日的《青年中国》8、暴露日本侵略者在东北滔天罪行的《日本间谍》9、记录少数民族支援抗战的纪录片《民族万岁》及其他;三、“中电”的故事片和新闻记录片:沈西苓最后的电影创作《中华儿女》2、描写战时空军生活的《长空万里》及其他;四、西北影业公司的成立及其制作:1、反映晋东南抗日根据地斗争生活的纪录片《华北是我们的》2、表现西北人民英勇抗敌的《风雪太行山》和《老百姓万岁》(未完成);五、第二次反共高潮前后抗日影片摄制工作被迫停顿

      第四节    贯注了新鲜血液的南中国电影——香港

     一、进步电影工作者南下和粤语片《血溅宝山城》、《游记进行曲》的拍摄;二、国语片《孤岛天堂》《白云故乡》《前程万里》的成就及意义;三、进步文化工作者转移香港和对粤语抗战电影制作的推动;四、粤语片《小老虎》、《民族的吼声》及其他

      第五节   “孤岛”电影运动和敌伪对电影的垄断

     一、进步文化工作者坚持阵地及对电影商人的劝告;二、《木兰从军》的摄制和所谓“古装片”的泛滥;三、《花溅泪》、《乱世风光》等片的摄制及其意义;四、日本帝国主义对沦陷区电影的垄断和汉奸电影的出现

      第六节    在中国抗战大转变的前夜

     一、第三次反共高潮和国民党反动派对抗日文化工作迫害的加剧;二、进步爱国电影工作者参加戏剧运动和对外国进步电影评论工作的加强;三、“中制”恢复影片制作和美化国民党警察统治的《警魂歌》;四、电影戏剧工作者广泛参加民主运动

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