《世界电影史》读后记002

开篇点题卢米埃尔是一位摄影师,它的作品是一种有系统的“活动照片”

他的出身决定了他的作品风格——纪实。

《工厂大门》《木匠》《铁匠》《拆墙》经济生活的写照。主要围绕他的家族工厂。

《婴儿的午餐》(采用“中近景”拍摄,体现宁静田园之美)《金鱼缸》《儿童吵架》《海水浴》《玩纸牌》《下棋》《钓虾》成为那个时候富裕家庭的写真集。

在当时经常被模仿的两部经典电影《火车进站》和《水浇园丁》。

火车进站》观众视角与摄影机视角融为一体,摄影机也变成了一个故事角色。作品中用了一个很大“景深”镜头。利用了景深镜头造成距离感给人们造成巨大的视觉冲击(相当于今天的《阿凡达》)技术层面的成功

水浇园丁》该题材以前被人用在漫画上,有卢米埃尔写成了剧本,和他10岁得弟弟拍摄。剧情搞笑,但拍摄简陋。具有了喜剧成分。艺术层面的成功

取得成功后,卢米埃尔大量雇佣摄影师,进行培养和训练,他们都能兼任放映师,洗印等工作。他们创造了新闻片\纪录片\报道片等,并有了最早的蒙太奇,他们曾拍摄4本每本放映1分钟的关于消防员的影片,《水龙出动》《水龙救火》《扑灭火灾》《拯救遭难者》,可以连接放映,于是有了蒙太奇效果(并不是有意为之)。

1897年卢米埃尔的摄影师拍摄了将近30部关于骑兵学校马术表演的影片,能够连续放映30分钟。在他本人作品中鲜有此类作品。后来采用布景拍摄了一些类似于《水浇园丁》题材的电影,还有一些历史剧,主要采用旧有活动画片等的题材。(抄袭和模仿是必不可少之路,但却不是永久之路)

但随即,卢米埃尔开始为自己的企业定位,经营摄影机和影片拷贝业务,于是放弃了制片,辞掉了导演。结果电影走向了死胡同,每次仅能放映一分钟,艺术手法仅限于题材的选择\构图\照明等,叙事手法平铺直叙。

评:成也萧何败萧何,照相事业成就了卢米埃尔的电影事业,也埋葬了他的电影事业。这正是他的局限,正所谓的阿克琉斯之踵,转型和创新其实就是对自己的超越。(让人想起了诺基亚)

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