电影叙事学:理论和实例 目录

导言:当代叙事学与电影叙事理论

           一、当代叙事学:背景与框架——————————P1

           二、电影叙事理论概观—————————————P13

           三、本书的宗旨与构架—————————————P23

第一章 电影叙事的概念与要素

           一、故事、叙事与虚构叙事———————————P26

           二、电影虚构叙事———————————————P44

           三、情节——“讲述故事的具体环节”——————P49

           四、情节性叙述与“反情节性”叙述———————P56

第二章   电影叙事中的时间

            一、时间畸变是电影叙事的中心环节———————P64

            二、电影叙事中的三种时间形态—————————P67

            三、声音——时间的外化————————————P85

            四、蒙太奇:空间化的时间———————————P95

第三章    电影叙事中的空间

            一、电影叙事空间与视觉性———————————P108

            二、画格空间—————————————————P116

            三、镜头(画面)空间—————————————P128

            四、形象(影片)空间—————————————P191

第四章   谁是影片叙述人?

            一、人称与视点————————————————P224

            二、不动声色的“它”、“它—他”、“他”———P248

            三、画外与画内的“我”————————————P269

            四、多个“我”或“多重声”——————————P290

            五、无所不在的“摄影机”———————————P295

第五章   电影叙事结构的模式分析

             一、关于叙事结构———————————————P320

             二、因果式线性结构——《玫瑰的名字》—————P331

             三、回环式套层结构——《罗生门》———————P351

             四、缀合式团块结构——《城南旧事》——————P363

             五、交织式对比结构——《海滩》————————P378

             六、梦幻式复调结构——《野草莓》———————P391

附录一

             论电影叙事中的女性叙述人与女性意识

              一、女性叙述人、女性男性———————————P405

              二、女性话语、双重编码、背反性————————P412

              三、女性叙述主体、本文、观看—————————P418

附录二

              片名索引———————————————————P423

附录三

              主要参考文献—————————————————P432

 

作者:李显杰              出版社:中国电影出版社2000年

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